Manuel Reynoso (activo en México, segunda mitad del siglo XVIII)
"Retrato del Virrey Dn. Fran.co Caxigal de la Vega"
Óleo sobre tela. Firmado "Excmo. Sr Manuel Reynoso ft. Año 1786" en la carta sobre la mesa, a la derecha del retratado.
41 x 33 cm.
En el margen inferior manuscrita la identificación del personaje: "Nº 42. El Exco. Sr.Dn. Fran.co Caxigal de la Vega, Mariscal de Campo de los R.s Exercitos, Virrey, Lugar Teniente interino. Governador y Capit.n General desta Nueva España, y Presid.te de su R.l Audiencia, juro los referidos empleos en este R.l Acuerdo en 23 de Abril de 1760. y Governó hasta 6 de Octubre del mismo año".
Retrato inédito firmado por Manuel Reynoso. Tal como afirmó el banquero e historiador Leopoldo Orendáin en su artículo de 1960 para la revista "Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas" de la UNAM, el pintor mexicano Manuel Reynoso es un autor “de quien no existen noticias de su vida, ni rastro de sus obras; cuando menos en lo que hemos hurgado". Gracias a Orendáin sabemos que es mencionado junto con Diego de Cuentas, por el historiador y sacerdote novohispano Matías de la Mota Padilla en su "Historia del Reino de la Nueva Galicia", escrita en 1742. Según Orendáin, De la Mota encargó a ambos pintores el análisis y dibujo de una singular estatua de la Virgen María tallada sobre 'piedra de metal' que era venerada en el convento de Santa Mónica de Guadalajara, una labor que Orendáin califica como pesquisidora, y que era "de suponer que las personas citadas se les reputara competentes en su oficio, ya que el encargo era de importancia".
Asimismo, la profesora en Historia del Arte María Laura Flores Barba recoge estas informaciones y añade que Manuel Reynoso formaría parte del obrador de los Cuentas, junto con Manuel Montes, Lorenzo Ángel Martínez y, quizás, Pedro López Calderón.
También afirma que "Orendáin menciona que no se sabe nada de la vida de este pintor, pero que existe un óleo de San Antonio de Padua en la colección de Ray Borges en Santa Bárbara, California".
Sea como fuere, resulta muy interesante la identidad de este pintor que firma la pieza de calidad indiscutible que presentamos y que podemos deducir que trabajó mano a mano con el pintor mexicano Ramón Torres.
Nuestro retrato pertenece a una serie de Virreyes que se le encargaron copiar a Torres. Uno de ellos, el del Virrey Antonio de Mendoza, es el conservado en el Museo de América de Madrid. En la ficha del Museo se data esta pieza en 1786, y se dice que es "«Copia del cuadro anónimo que se conserva en el Museo Nacional de Historia en la ciudad de México, con algunas modificaciones introducidas por el artista, representando al personaje con una fisonomía menos fuerte, no siendo Torres un simple copista». Lleva en la cartela el número I, lo que nos llevaría a pensar que en algún momento se le pudo encargar a Ramón Torres realizar la copia de la serie de los virreyes”.
Este hecho se va fundamentando con la aparición de los dos retratos inéditos que presentamos en esta subasta, uno firmado por Ramón Torres y el otro, este, por Manuel Reynoso y que asimismo portan sendas etiquetas con números; 36 y 42. Ambos cuadros proceden de la misma colección particular.
Dada la envergadura del encargo, pues, Ramón Torres decidió compartir el trabajo con su compañero de pinceles, otro hecho que también nos asegura la calidad de Reynoso que ya deducía Orendáin.
Será interesante ver si en otras colecciones siguen apareciendo más retratos de esta serie de Virreyes y así completar el corpus total.
Procedencia:
- Antigua colección D. Antonio Carrasco y Tons. Almendralejo.
- Colección particular. Andalucía.
Bibliografía de referencia:
- Orendáin, Leopoldo I. (1951). "El pintor Diego A. de Cuentas", en "Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas" México, UNAM/IIE, vol. V, núm. 19. https://www.analesiie.unam.mx/pdf/19_75-90.pdf
- Flores Barba, María Laura. (2013). "Diego de Cuentas, pintor de entresiglos en la Nueva Galicia (1654 - 1744)". Universidad Nacional Autónoma de México.